迷楼读后感

　　当仔细品读一部作品后，你有什么总结呢？这时就有必须要写一篇读后感了！想必许多人都在为如何写好读后感而烦恼吧，下面是小编帮大家整理的迷楼读后感，欢迎阅读，希望大家能够喜欢。

　　除了悬疑、侦探、科幻小说，我很少读虚构类小说。但最近却格外想看个故事，《迷楼》成了我的优先之选。

　　说来惭愧，此前并没有听过先生的名字，更念不出他的名字——刘以鬯（音同“畅”）。看之前就已得知，王家卫偏爱先生，《花样年华》、《20xx》都是从先生这里获得的灵感。读来也发现，“这的确是纸上电影”，画面跃然眼前。

　　之所以能有此感，我个人认为是源于文字。曾经看到有人说，“写作最核心的东西，不应该是文笔，而是其中的力道。”此话于我心有戚戚焉，我之所以不喜欢读虚构类小说，很大程度上，是觉得那些故事都是假的，一旦前提都是虚构的，那故事的力道自然在我心中会被削减大半（我是不是对小说存在什么误解）。越是真实的故事越适合白描，其精彩不在于文字，而在于故事本身。但当读完刘以鬯先生的小说，我觉得自己此前太绝对了。力道固然重要，但文笔描写得好，也特别能吸引人。刘先生的小说便是如此。

　　他写悲的时候冷静，写景的时候动情，写理的时候深刻。故事很整洁，有精神。语言精炼简短，说一句是一句。干净利落，点到为止。毫无停顿地奔向故事的结局，不过这样简练的语言并没有影响故事情节的跌宕起伏。

　　本书分为中篇小说、短片小说和微型小说。刚拿到书的时候，我是从呼声最高的《迷楼》开始看的，然后是《蛇》、《酒徒》、《他的梦和她的梦》，文章内容丰富，时间跨度之大。后来，频繁上班，这本书就在通勤的时候，逆着编辑排列的顺序读完，没想到非常适合（因为微型小说真的`太短了，大概就一页纸，一站地的时间就能读完一篇）。

　　书中的小说，好似一场场电影，场地不断变换，涉及的时间也从清朝到现代，十分丰富。后来看了刘老先生的一则采访才知道，之所以写作素材丰富，和他的亲身经历也有很大的关系。经历的抗日战争的他，出生在上海，后去了重庆担任了两份抗战大报《国民公报》《扫荡报》的副刊编辑，1945年抗战胜利后回到上海，1948年又辗转去了香港，1952年前往新加坡，5年后再回到香港。因此书中那些在上海、在重庆、在新加坡发生的事情似乎都有了线索，极具地域性，也有了历史性。这倒让我想起来唐诺曾说，人写不出来高于自身太多的东西。

　　这本小说集悲剧偏多，在他笔下，有情人不能终成眷属，亲戚恩人永远要相欠下去。不过这种无奈他倒是轻描淡写，似乎用一种告知的语气，给人打一剂预防针：人生的痛苦远不于此，你早晚都要经历一二。

　　在丧文化盛行的今天，这本书倒是非常符合大家的胃口。我本人既不属于悲观者，也不属于乐观者，好事坏事的几率一样，只是不知道哪一个会落到自己的头上而已。

　　我最喜欢的应该是中篇小说《蟑螂》，边看边猜剧情，然而事态的发展走向完全与我的猜想不同。由一个小小的蟑螂，刘先生延伸到了对痛苦求生、以及人生的思考。刘先生曾在一次采访里说，“每个作家在写作时，都不能把自己完全关在作品外面。写小说的人，不论有意无意，总会有自己的影子在里面。”，读这篇《蟑螂》的时候对此感触颇深。如不冠以“小说”之名，我还以为这是他的日记。后来想想，这应该是先生擅长“灵魂描写”。

　　故事情节一波三折，由蟑螂联想到失去双腿的祖母，而对蟑螂的态度也从恐惧、憎恨、折磨到最后的怜悯，整个小说里，写满了命运的残酷与人性的龌龊，按说这不是我喜欢的风格，但读完却极能引人思考。

　　读完整本书，有一天突然看到这句话：“人啊，似乎早晚都会被生活的洪流吞没。”好像一下概括了我所有的感触。