不久前，我们三易生活曾为大家总结了2020年CES期间电视行业的新变化。当时我们曾提到，今年电视行业的一线品牌不约而同选择了将最本源的画质与音质表现，作为新品的突破点，并通过采用新款显示面板、升级音响系统，以及更换画质处理芯片等实打实的硬件改进，力图拉开与其他品牌之间的产品差异。

随后我们注意到，几乎所有的读者留言都是一片叫好。很多网友表示此前几年电视行业的“智能化”风潮实属走偏，如今能够回顾追求画质的道路，多多追求画质芯片和算法上的进步才是正道。

不过有一群人却并不这么认为，他们是保罗·托马斯·安德森(Paul Thomas Anderson)、瑞恩·库格勒(Ryan Coogler)、帕蒂·詹金斯(Patty Jenkins)、马丁·斯科塞斯(Martin Scorsese)，和克里斯托弗·诺兰(Christopher Nolan)。在这些鼎鼎大名的电影人看来，如今那些顶级电视上的强大画质芯片以及最先进的转换算法，实际上是在毁掉他们的作品！

克里斯托弗·诺兰

为何会这样说呢？这些大导演们指出，当前的电视，特别是那些顶级旗舰产品所内置的画面处理机制，有时候过于敏感且强大，反而会把导演和制片人一开始想要传达的影片画面氛围给修改得面目全非。比如说，假设一部电影中本身有一段刻意处理，灰暗而模糊的画面，那些低端电视自然会直接显示出来，但旗舰级电视产品的画质算法却会“智能的”将灰暗抹去，把本来刻意做出的画面颗粒感给“降噪”掉，甚至把24帧的电影画面经过后处理变成了120帧、240帧，甚至960帧的超流畅图像……结果，电影原本要表现的艺术氛围完全丢失，而观众甚至还完全没有意识到发生了什么。

正因为如此，电影制作人通过一个叫做超高清联盟(UHD Alliance)的行业组织，正式向电视制造商提出了交涉。在双方通力的技术合作下，包括Vizio、松下、三星和LG等多家电视品牌最终向他们妥协，在自家2020年的最新产品中集成了超高清联盟推出的一项叫做“电影制片人模式”的特殊模式。

那么，这个模式的原理是什么呢？它其实就是基本上禁用了电视所有的内置画面后处理技术。包括不再自动强化色彩、不再自动提高帧率、不再针对画面上（可能是刻意的）噪点进行降噪处理、也不再锐化图像的边缘……如此一来，理论上电视播放的就是这些导演和制片人“原来想要传达的”画面质感了。

Emmmm……讲真，我们并不是不能理解这些电影人这种对自己作品的执念，而且从欣赏的角度来说，这样做也并没有错。就好比烹饪的时候不应该给新鲜的珍贵食材以重口调味，听无损甚至超高解析力歌曲时不应该打开音效一样，追求的都是一种“原汁原味”的感受。但这是不是意味着，最新、最“原汁原味”的这个电影制片人模式，就注定是消费者看大片时的首选了呢？

你家电视要是这种，那肯定没问题，对吧

这可就不一定了。因为要想在关闭所有的画质处理技术时，实现对电影原本色彩的准确还原，用户不仅需要一台配备了顶级显示面板的电视（最好还是专业级的，比如索尼、松下的彩色监视器），而且本身还必须得是看的正版蓝光原盘才行，并且通过旗舰级的蓝光播放器来放才行。而这些对于本身电视品质不咋地，以及片源又是在线网站的大量普通消费者来说，“电影制片人模式”除了会降低画质之外，可能并没有任何实际的意义。

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