如果夏洛特糟糕的养育方式仅限于她的娱乐性吸毒，我们可能会给她一个通行证（毕竟是七十年代！）。但实际上，她的问题在于，尽管她拥有所有进步的女权主义理想，但她实际上永久地被逆行的女性气质观念所感染，她坚信女人的价值是通过她从男人那里得到的关注来衡量的。这是一个事实，因为她对帕蒂赫斯特案的痴迷，在背景的电视新闻中播放。赫斯特可能已经获得了自由，但在精神上她仍然被囚禁；夏洛特可能称自己为女权主义者，但她实际上陷入了一种截然不同的模式。

她的育儿风格直接来自 50 年代：严肃的讨论是禁止的，她几乎不会碰她的女儿，因为害怕米妮使接触变得性感。她对米妮的外表很着迷，主要是为了反映她自己。 “这就是你今天穿的吗？”她说，上下打量着米妮。 “我只是说，炫耀你的腰不会杀了你。”她与米妮密谋谈论男孩，但实际上这只是吹嘘自己征服的借口。 “当我像你这个年纪时，我是一个很好的人，”她说。 “你不会永远拥有那个身体。我知道这样说不是我的女权主义者。”

当然，具有讽刺意味的是，夏洛特看不到她眼皮底下发生的事情：米妮正在和夏洛特的男朋友、30 多岁、留着胡须的梦露（亚历山大·斯卡斯加德饰）上床。透过大人的眼光，我们可以看出梦露是个失败者；他四处躺着，啜饮麦片，看动画片，他的人生目标是在通过某种维生素销售传销计划发了财后，在 45 岁退休。但是很容易看出为什么 15 岁的米妮被她新发现的性欲所吞噬，可能看不到这一点。也很容易理解为什么情感上不成熟、自欺欺人的梦露会被米妮纯真的热情、她未开发的原始潜力以及她全心全意地相信他的价值所吸引。

当米妮进入她的性取向，与她不知情（或故意失明）的母亲分享一个男人，品尝她母亲服用的药物，从派对的边缘漂流到中心，我们不得不怀疑她是否注定要分享夏洛特的命运。如果由夏洛特来决定，就像我们在电影结尾处令人不安的高潮对抗中看到的那样，情况可能就是这样。但米妮有夏洛特没有的东西：成为艺术家的使命，坚信她可以提供一些具体而有创意的东西。唯一胜过米妮源源不断的性幻想的是她对她所钦佩和效仿的漫画家生活的幻想。 “我敢打赌他们很高兴，”她推测 Robert Crumb 和 Aline Kominsky-Crumb。 “我希望我认识一个快乐的人。”

后来，她给 Kominsky-Crumb 写了一封信，最终她收到了回复。 “继续画那些漫画，”漫画家写道。 “我也用印度墨水。”这并不多，但这是米妮得到的最好的养育方式。在她的情况下，这就足够了。 “我一直以为我想和妈妈一样，”米妮最终意识到。 “但她认为她需要一个男人才能快乐。我不。”

看来，孩子们会没事的。另一方面，父母：他们有问题。